Спектакль
"Москва — Петушки" в зеркале прессы:
"Русский
израильтянин",
август 1998 г.
"Дом
культуры",
декабрь 1998 г.
"Российская
газета",
март 2000 г.
"Московская правда", апрель 2000 г.
"Moskauer
Deutsche Zeitung",
август 2000 г.
"Новости Пскова", апрель 2001 г.
О спектакле "Москва — Петушки"
ХОЛОДНО — ГОРЯЧО: РАЗМЫШЛЕНИЯ ПО ПОВОДУ СПЕКТАКЛЯ "МОСКВА — ПЕТУШКИ"
(опубликовано в журнале "Теленеделя" (США),
25 сентября — 1 октября 2000 г.)"Будь ты холоден или горяч..." — эти библейские слова вспоминаются на "горячем" спектакле "Москва — Петушки" по повести Венедикта Ерофеева. Поставил спектакль режиссер Валентин Рыжий в Театре на Таганке. Театр на Таганке — это театр Юрия Любимова, и "любимовская" школа, конечно же, чувствуется в работе режиссера. Валентин Рыжий и сам занят как актер в некоторых спектаклях Ю. Любимова (к примеру, в "Скотопригоньевске" по "Братьям Карамазовым" Ф.М. Достоевского) и прекрасно знает режиссерский почерк мэтра, но повесть В. Ерофеева на сцене требует определенной дерзости, и режиссер Рыжий дерзнул...
Валентин Рыжий благодарен за подарок, сделанный художественным руководителем Театра на Таганке, — право создать сценическую версию новаторского литературного произведения. Взглянем на программку — режиссура, инсценировка, сценография В.Рыжего, в роли Венички — Александр Цуркан. Сама проза Ерофеева горяча, и требуется такт и мастерство, чтобы эмоции не выкипали, а оставались постоянно в состоянии кипения, чтобы спектакль по произведению, где "белая горячка" — одна из" героинь", стал произведением искусства. Валентин Рыжий корректно подошел к тексту и отобрал определенные фрагменты, которые тонко сплел в цепь "мини-трактатов", "мини-эссе", стихотворений в прозе и щемящей лирики...
Перед нами моноспектакль.
Александр Цуркан на Таганке занят в спектаклях, поставленных Ю. Любимовым, но сейчас у него особая задача — сыграть роль Венички так, чтобы донести весь трагизм личности до зрителя и ни в коем случае не педалировать "соленую" алкогольную тему. Режиссерская блестящая работа с актером налицо — Цуркан "играет" ерофеевский текст эмоционально, тактично, вдохновенно, он в свою очередь плетет сеть пластических этюдов, монологов, пауз. В совершенстве владея телом, голосом, мимикой, Цуркан создает Образ.
Сценография не менее интересна. Столы, стулья, металлические тарелки — вот и гармония, и хаос, вокзал, электричка. Оригинальным и точным явилось решение сделать композитора и исполнителя Сергея Летова постоянным участником действа. Летов своим обликом — длинные волосы, очки, — своими манерами джазмена и манипуляциями с инструментами создает особую тревожную атмосферу, дополняя и укрупняя образ Венички. Валентин Рыжий скуп на детали. Все предельно выразительно: два безмолвных мужских персонажа — молодые актеры театра, партнеры Цуркана, с отточенной пластикой, сдержанной мимикой то угрожают ему, то поддерживают его. Пластика и вокал — на сцене живая музыка в исполнении Алексея Воронкова (Дмитрий Шостакович на стихи Саши Черного).
Один-единственный женский персонаж -— и романтический, и эротический, и гротескный. Конечно же, Она — условна. Безмолвная, ускользающая. Зовущая и отталкивающая... Любовь? Греза? Веничка-Цуркан прекрасно чувствует настроение, ему ведь, горячему, холодно среди людей, холодно в электричке, холодно на ступеньках роковой лестницы. Спектакль удался, ибо есть в нем гармоническое единство — эмоциональная насыщенность, пластическая выразительность, а значит, зрелищность. Валентин Рыжий и его небольшой актерский ансамбль возвращает нам молодость Таганки — её энергию, ритм и горячий, нервный, живой контакт со зрителем.Наталья СТЕРКИНА
Фотоальбом
(фотографии П. Горбатько):
